نحن نحرز تقدمًا ، نحن نحرز تقدمًا. لكن لا يزال الأمر يبدو وكأنه مشكلة كبيرة عندما تحتل المرأة مكانها في كرسي المخرج. عندما تحدثت إلى سبعة مخرجين ممتازين لـ ’s هذا ما يبدو عليه المخرج قطعة ، أوضحت معظم النساء أنه لم يكن لديهن حقًا تلك اللحظة التي أدركن فيها أنهن مخرجًا رسميًا. كانوا إما مشغولين للغاية ، كما تعلم ، توجيه وإنجاز المهمة ، أو كانوا يعرفون بالفعل في قلوبهم أن العنوان ينطبق. ومع ذلك ، أحببت أن أسمع عن تجربة سوزان سايدلمان في مهرجان كان السينمائي عام 1982 عندما حضرت بفيلمها سميثرينز وأدركت ، هذا هو. أنا مدير الآن.
كانت المرة الأولى التي أدركت فيها أنني مخرج عندما ذهبت إلى مهرجان كان السينمائي لأنني أول فيلم لي سميثرينز كان ، بشكل مفاجئ وصادم بالنسبة لي ولجميع المشاركين ، تم قبولهم في المنافسة هناك ، كما أخبرني Seidelman عبر Zoom الشهر الماضي. أعتقد أنني دخلت مهرجان كان ونظرت حولي ، ورأيت كل ملصقات الأفلام هذه ، ولم أر فقط منتجي هوليوود والمنتجين الأوروبيين والأشخاص الذين قرأت عنهم أو سمعت عنهم ، وأدركت أنني هنا. سيُعرض فيلمي على تلك الشاشة الكبيرة وكان بالتأكيد شعورًا سرياليًا. وذلك عندما اتضح لي أن هذه لم تكن مجرد مدرسة أفلام. كان هذا هو العالم الحقيقي.
من أين تشاهد
عندما سئل عما إذا كانت لحظة اختراق في مسيرتها المهنية ، أكدت سايدلمان أنها كانت كذلك. لقد فجرت الأبواب على مصراعيها. قبل سميثرينز خرجت ، تخرجت من مدرسة السينما و [حاولت] التفكير فيما يجب أن أفعله. لقد تلاعبت بفكرة الخروج إلى لوس أنجلوس وطرق الأبواب ، وآمل ، إذا طرقت أبوابًا كافية ، فقد أكون مساعدًا لمساعد شخص ما. كنت أعلم أن هذا كان طريقًا محتملاً ، وليس بالضرورة يؤدي إلى الإخراج لأنه لم يكن هناك الكثير من النساء في الإخراج ، ولكن ربما يمكن أن تحصل على وظيفة منتجة أو تنفيذية في الاستوديو. ولأنني نفد صبري وكوني من سكان نيويورك أيضًا ، قررت لا ، سأبقى في نيويورك وسأحاول القيام بذلك بنفسي وأقوم بالطريق المستقل. بعد سميثرينز لعبت في كان ، وفجأة وجدت أنه ليس علي أن أطرق تلك الأبواب. لم أكن مضطرًا لمحاولة الحصول على وكيل ، كان الوكلاء يتصلون بي بسبب الاعتراف بالفيلم. اضطررت لقراءة الكثير من الأشياء وانتظرت حوالي عام ونصف إلى عامين قبل أن أحصل على أول فيلم استديو لي ، وهو شيء شعرت أنني سأكون المخرج المناسب له ولدي وجهة نظر حوله.
سيدلمان ، الذي أخرج أيضًا تسعى يائسة سوزان و انها الشيطان ، التحقت بمدرسة السينما في أواخر السبعينيات وبدأت في الإخراج في أوائل الثمانينيات ، مع وجود عدد قليل من المخرجات اللواتي يبحثن عن الإلهام. كنت أخرج أفلامًا قصيرة في ذلك الوقت ، ولم يكن لدي أي فكرة عما كان من المفترض أن يرتديه المخرج ، ناهيك عن المخرجة لأنه لم يكن هناك أي شيء أعرفه بالفعل. لقد سمعت عن البعض ، لكن لم يكن هناك الكثير من النماذج التي يحتذى بها وبالتأكيد لم تكن هناك صور ، أو القليل جدًا من الصور التي كنت على دراية بها ، لنساء في موقع التصوير. لكن ، كما أوضحت ، لم أشعر بالراديكالية ، أو أنني كنت الوحيد. نشأ وذهب إلى مدرسة السينما في مدينة نيويورك ، كان العالم مستقلاً للغاية. لذلك (لم أشعر أنني) كنت في مواجهة نظام هوليوود أو شيء من هذا القبيل. في عالم الأفلام المستقل ، كان الأمر يتعلق حقًا بمن تكون ، وليس جنسك كثيرًا. لذلك كان هناك بعض المخرجات المستقلات الأخريات اللواتي كنت أعلم أنهن كن يعملن في نفس الوقت الذي كنت فيه ، لكن بالتأكيد ، في هوليوود ، لم أكن أعرف أي شيء. بدأت في مشاهدة أفلام بعض المخرجات الأوروبيات. كان هذا نوعًا ما مثيرًا للاهتمام لأنني أعتقد أن نظامهم يعمل بشكل مختلف. لم يكن نادٍ للأولاد. لقد كان المزيد من التمويل الحكومي والتقدير للفنون ، بدلاً من الأعمال. كان هناك الكثير من المخرجات اللائي ظهرن في ألمانيا وفرنسا وإيطاليا.
سوزان سيدلمان ، من مجموعتها الشخصية.الصورة: بإذن من سوزان سيدلمان
قالت سيدلمان بعد مدرسة السينما في جامعة نيويورك عندما بدأت في إنتاج أفلام قصيرة ، كانت الحركة النسوية موجودة وكان الناس حساسين أو متفهمين ، خاصة في الأوساط الأكاديمية ، ليس ليكونوا شوفينيين ولديهم سلوك يشبه الخنازير ، ولكن ليكونوا محترمين لجميع الناس . معظم أصدقائي في جامعة نيويورك هم من الذكور ، لأنه في مدرسة السينما في ذلك الوقت ، أعتقد أنه كان هناك 35 شخصًا في صفي ، خمس نساء و 30 رجلاً. لذلك كان معظم الأشخاص الذين كنت أعمل معهم من الرجال. لكني كنت بخير في هذا العالم. سميثرينز كان نوعًا ما امتدادًا مباشرًا لذلك. كنت لا أزال أعمل مع أشخاص شعرت أنهم مألوفون حولهم ، وشعرت بالراحة في الإخراج ، أمام الكاميرا وخلف الكاميرا. لم أفكر قط ، أنا المخرج. لقد اعتقدت للتو ، أننا جميعًا نصنع فيلمًا. لكن نعم ، أنا المخرج وهذه قصتي ووجهة نظري ، وإذا كنت تريد أن تكون ضمن الطاقم وتساعدني ، فأنت تحترم ذلك.
وتابعت أن أطقم العمل لا تزال في الغالب من الذكور ، لذلك كان من الصعب على النساء لسنوات عديدة حتى الحصول على هذه الأنواع من المناصب. عندما تمشي في موقع التصوير ، تجد نفسك محاطًا ببحر من الرجال. هذه مجرد حقيقة. كان السؤال الذي دائمًا ما يطرح عليَّ حتى اعتدت عليه هو ، كيف تتفاوض كامرأة على لعب القوة داخل هذا العالم الذكوري بالذات؟ عادة ما تكون إجابتي ، ليست فقط من الذكور ، ولكنها أيضًا الكثير من الآراء. كل شخص مسؤول عن قسمه ولديه آراء قوية للغاية حول ما يفعله. بصفتك مديرًا ، تتمثل مهمتك في التأكد من أنه يمكنك التنقل في كل تلك المياه ، وجمع الجميع معًا في ظل رؤية موحدة ، رؤيتك أنت والمدير ، ولكن دون الحصول على دعم من الناس. هناك الكثير من علم النفس الذي ينطوي عليه الأمر وتريد أن تكون حازمًا ولا تبدو ضعيفًا ، ولكن في نفس الوقت ، لا تريد إهانة الناس وكونك امرأة ، خاصة في الأيام السابقة عندما كان هناك القليل منا ، فأنت لا تريد أن تعتبر عاهرة أو تجعل الناس يفعلون أشياء تجعل الحياة صعبة عليك.
نصيحة Seidelman لصانعي الأفلام الطموحين هي أنه يجب عليك الحفاظ على وجهة نظرك ، والتي تدرك جيدًا أنها ليست بالأمر السهل في هذا المجال. لديك الكثير من المتعاونين وتريد منهم أن يشعروا بالتقدير ، وأنت تقدر آرائهم. ولكن يمكنك بسهولة أن تنغمس في الكثير من الآراء أو تفقد طريقك إذا لم تحافظ على وجهة نظرك. جزء من ذلك هو معرفة ما هي فكرة جيدة وما هي ليست فكرة جيدة ، وما هي الفكرة الجيدة أنت . نظرًا لوجود الكثير من الأفكار الجيدة ، ولكن إذا لم تكن الفكرة المناسبة لك أو لفيلمك ، فقد يسحبك ذلك في الاتجاه الخاطئ. النصيحة الأخرى التي سأقدمها هي اختيار المشروع المناسب ، وهذا شيء تعلمته أنه لا يمكن للجميع القيام بكل شيء بشكل جيد. إن معرفة نقاط قوتك أو وجهة نظرك أنه يمكنك إحضارها إلى مشروع أمر في غاية الأهمية ، لأنك لن تكون أفضل مدير لكل مشروع. عندما فعلت سميثرينز و تسعى يائسة سوزان ، كنت أعلم أن لدي وجهة نظر حول تلك الأفلام ، كنت أعلم أنني أستطيع أن أجعل هذه الشخصيات أفضل مما يمكن لمخرج آخر أن يصنعها. كان علي أن أؤمن بذلك ، سواء كان ذلك صحيحًا أم لا. لكن كان علي أن أبدأ من هذا الموقف.
كما أنها تشجع الآخرين ، فمن المهم حقًا أن تختار شركائك المناسبين ، وأن تختار المنتجين المناسبين للعمل معهم. في بعض الأحيان لا تتمتع برفاهية اختيار المنتجين لديك ، فأنت سعيد فقط بالحصول على وظيفة وإتاحة الفرصة لك. لكنها مهمة حقًا وتحدث فرقًا. عندما صنعت فيلمها الأول في الاستوديو ، كانت سيدلمان مدركة لاختيار المنتجين الذين شعرت أنهم لن يضايقوني أو ينظروا من فوق كتفي ، ثم أخمن الخيارات الإبداعية التي اتخذتها.
لا تزال تأمل صانعي الأفلام الآخرين في الوقت الحالي ، قائلة ، إذا نظرت إلى السنوات الخمس الماضية قبل الوباء ، فقد كان وقتًا رائعًا للمخرجات. هناك الكثير منهم. أعتقد أن جزءًا منه يتعلق بالإنترنت والبث المباشر والمزيد من الأشياء التي يتم صنعها. لفترة من الوقت ، لعب التلفزيون دور الكمان الثاني في صناعة الأفلام. ثم بدأت الأمور في التحول وبدأ الأشخاص الأذكياء والمبدعون حقًا في صنع تلفزيون رائع. أصبحت المواد التي تم إجراؤها للتلفزيون أكثر إثارة وإثارة وتحديًا من العديد من الأفلام التي تم إنتاجها بطريقة مسرحية.
تاريخ إصدار ghostbusters 2021
في نهاية المطاف ، تتطلع إلى أن يتمكن الآخرون من تجربة الجزء المفضل لديها من الوظيفة وهو تقريبًا كل شيء يأتي من قبل فعلا تصوير. تطوير المشروع ، والعمل مع الكتاب ، والعمل مع مصمم الإنتاج ، والمصور السينمائي لتصور ما تدور حوله القصة ، وما هو مهم ، وما هو فريد عنها ، وكيف سيبدو ، ومن قد يكون الممثلون ، إلى حد ما ، التصوير الفعلي . إنها عملية متطورة. في حين أنه من الممتع الحصول على الفيلم الذي يمكنك رؤيته في رأسك على شريط سينمائي أو فيديو أو رقمي ، مهما كان ، فهو الجزء الأكثر يومًا بعد يوم منه. المتعة الحقيقية هي تصورها وتجميع الشركاء المبدعين الذين تريد العمل معهم ، خلف الكاميرا أو أمام الكاميرا.
مجرى تسعى يائسة سوزان على HBO Max