لديّ صديق قديم ، أحد أكبر أصدقائي ، نشأت معه لمشاهدة الأفلام. على وجه التحديد ، أفلام الرعب. كان هذا من شئنا. من عام 1935 عروس فرانكشتاين (على تلفزيون الستينيات) ، إلى أفلام جديدة ورائدة ومثيرة للجدل مثل ليلة الموتى الأحياء في صفيفتنا المفردة المحلية حوالي عام 1970 (عندما كنا في الحادية عشرة من العمر فقط ، وبالكاد نكون مستعدين عقليًا أو روحيًا لرؤية أولئك الأحياء الأموات يتغذون على فضلاتهم) ، استهلكنا قدر استطاعتنا. كما اشترينا المجلة بانتظام وحوش فيلم لاند الشهيرة . نتيجة لذلك ، كنا بسهولة أكثر الأطفال شهرة في مدرستنا الابتدائية في دومونت بولاية نيو جيرسي.
وكنا نشعر بالإحباط الشديد ، كبالغين ، في إحياء الرعب الظاهري الذي رأيناه (أو ربما ينبغي أن نقول شهدنا) في بدايات الفترات المبكرة ، لا سيما ، نعم ، في رأى الامتياز التجاري. عمل صديقي في متجر فيديو - حتى نهاية متاجر الفيديو أصبحت شيئًا - وباعتباره من محبي الرعب المقيمين في منفذ تاور ريكوردز الخاص به ، فقد كان محاطًا بالعملاء الشباب المتحمسين له رأى وغيرها من الصور ، وسيقوم بتدوير عينيه.
أنا احب أفلام الرعب ، كما قال. لكني لا أحب هؤلاء. في حين أن رقعتنا الخاصة من الجنة السينمائية كانت بها مساحة لكل من كلاسيكيات المدرسة القديمة وورثة روميرو (وهو ما لم يكن بالتأكيد هو الحال بالنسبة للأشخاص الأكبر سنًا منا ، الذين سيتحسرون على العنف الرهيب للصور الأحدث) ، أشياء مثل رأى كان حيث رسمنا الخط. تمامًا كما ينتقد خبراء موسيقى الروك المعدن الزائف ، اعتقدنا أن هذه الأشياء الجديدة كانت Faux Grindhouse.
المطحنة. هذا هو ، أو بالأحرى ، مسرح سينمائي أقل من أول عرض يضم أجرة متوهجة ليلة الموتى الأحياء وسلسلة الأفلام التي تلت ذلك. ليس مجرد موقع بيئي ولكن حالة ذهنية. جمالية ، إذا صح التعبير. نعتز به ، كما نعلم. من أمثال رودريجيز ، تارانتينو ، روث وآخرين ، لكن نادرًا ما استعادوا السيطرة.
إذا كان لديك حق الوصول إلى قناة المعيار ، يمكنك الآن من خلال مجموعة رعب السبعينيات الحصول على جرعة لطيفة ضخمة ومثيرة للقلق من حقيقي. صادق. صميم رعب المطاحن.
والتي على الرغم من الحكمة التقليدية التي تسميها أيضًا الاستغلال السينمائي ، لم يتم صنعها دائمًا من قبل مبدعي الأفلام الذين يعبدون مولوخ الذين يتعاملون مع القاسم المشترك الأدنى. اتخذ المخرجون مثل ديفيد كروننبرغ ، وبيل جن ، وويس كرافن ، ولاري كوهين وآخرين ، وجميعهم ممثلون في مهرجان الرعب في السبعينيات الذي نظمته قناة Criterion ، حقهم في الميزانية المنخفضة للتحقيق في الموضوعات المتجاوزة والتوضيح ، في بعض الأحيان ، بيان ليس فقط المجتمع المعاصر ولكن حالة الإنسان.
لم يكن صانعو الأفلام هؤلاء حتى أكثر مؤلفي مطاحن السبعينيات من القرن الماضي. هناك نقابة كاملة من المخرجين الإيطاليين ، أبرزهم لوسيو فولشي ، الذين أخذوا السينما السادية إلى حدود جديدة مروعة للغاية. لأن السبعينيات كانت أيضًا جديرة بالملاحظة للعديد من أفلام الرعب التي ظهرت فيها كلمة آكلي لحوم البشر بشكل بارز في العنوان. (داريو أرجينتو ، مايسترو آخر من الرعب الإيطالي ، الذي جعل الأول لا يمكن المساس به ضيق التنفس وغيرها من عظماء loopy ، يجلس قليلاً على يمين معظم تلك الشخصيات.) هذه العناصر ليست جزءًا من حزمة Criterion. وهذا لا يعني أن الصور هنا تفتقر إلى الجرأة أو الكآبة. ذكية مثل أفلام كروننبرغ على سبيل المثال مصاب بداء الكلب و تقشعر هم ، سريع الخطى ومليء بالإثارة الحشوية. إنها صور متسخة وقذرة للغاية.
من المشكوك فيه والغموض أن أفلام الرعب في السبعينيات وجدت أقوى قدم لها ، كما يمكن القول. توبي هوبر 1974 مذبحة سلسلة تكساس المنشار بثمن بخس ، تم تصويره على فيلم مقاس 16 مم ، على عكس المقياس الأكبر 35 الذي تم استخدامه لمنتج هوليوود ، ولكنه أيضًا تم تصنيعه بطريقة صحيحة. إنها مليئة بتركيبات اللقطات المذهلة وحركات الكاميرا ، وهي واثقة جدًا من أنها تزيد من حدة المخاوف الهستيرية دون أن تصل إلى أي مكان تقريبًا بالدماء كما يوحي عنوان الفيلم. (وهذا لا يعني أنه لا يوجد الكثير من الدم ، في النهاية.)
الصورة: مجموعة Everett
لكن عنصر آخر أعطى مذبحة كان الكثير من قوتها هو غموضها الذي يأتي من العدم. كان طاقم الممثلين مكونًا من ممثلين غير معروفين. الانخراط في قصتهم (على الرغم من حقيقة أن هؤلاء الأطفال بعد الهبي الذين يبحثون عن بركة كانوا جميعًا غير محبوبين جدًا) ، فقد استثمرت في مصيرهم. ولم يكن لديك أي ارتباطات سابقة أو ارتباطات معهم لإرشادك إلى ما سيحدث. في طبعة جديدة من الفيلم عام 2003 ، كانت الممثلة الرئيسية جيسيكا بيل. هذا جعل الطب الصيني التقليدي الشعار الأصلي ، من سينجو وماذا سيبقى منهم؟ نوع أكاديمي.
بالنظر إلى عمليات إعادة الإنتاج المختلفة للأفلام في مجموعة Criterion هذه - حصلت أكثر من نصف دزينة من الصور الـ 23 على إعادة تشغيل أو تكملة من نوع ما - من الواضح أنه حتى الأفضل منها يعاني من وعي ذاتي يعمل بمثابة نوع من قص الأجنحة الإبداعية.
2019 مصاب بداء الكلب من تأليف وإخراج جين سوسكا وسيلفيا سوسكا ، فريق صناعة الأفلام الكندي الموهوب ، غالبًا ما يلقي نفسه على أنه تكريم صريح ليس فقط لصورة كروننبرج عام 1977 ولكن أيضًا للرجل وجسمه الكامل من الأعمال الفنية. في غرفة العمليات ، على سبيل المثال ، يرتدي الأطباء أردية حمراء زاهية تمامًا كما فعل التوأم طبيب أمراض النساء الأخوين مانتل في عام 1988 في كروننبرغ رينجرز الميت .
في الأصل مصاب بداء الكلب ، والتي لعبت دور النجمة الإباحية مارلين تشامبرز (ولا تعرض لها العُري ، وإن كان ذلك في سجل مختلف تمامًا عما كان عليه الحال في خلف الباب الاخضر ) ، بطل الرواية روز هو شيء من الشفرات ، وإن كانت جذابة. تكتسب نوعًا مختلفًا من حالة العنوان بعد الجراحة الترميمية بعد حادث دراجة نارية مشوه.
نظرة كروننبرغ للشخصية هي نظرة شبه إكلينيكية. تأخذ الأخوات Soska منظور تقارب الإناث والتعاطف. هنا ، روز هي مصممة أزياء خجولة تم ازدرائها وإساءة معاملتها من قبل الزملاء ، بما في ذلك الرئيس غونتر ، الذي يُطلق على خط ملابسه اسم Schadenfreude. (قام بدور ماكنزي جراي ، الذي يبدو أنه يوجه تومي ويزو ، ليست الفكرة العظيمة في هذا السياق. لكنه أيضًا ينطق بعبارة يبدو أن صانعي الأفلام يخبرون أنفسهم قليلاً: لماذا نستمر في إعادة إنشاء اتجاهات جديدة؟ )
ولكن بمجرد أن يتم تحويل روز (التي تجسدها هنا لورا فاندرفورت) ، يتجنب سوسكاس الانتقام من سيناريو زهرة الجدار لصالح تحقيق مفصل قليلاً في أفكار كروننبرغ التي وجدت أساسًا في العالم الحقيقي ، بما في ذلك فكرة ما بعد الإنسانية.
إنه ممتع وجذاب إلى حد ما ، إذا كان كثيرًا جدًا في بعض التفاصيل. (تسمية جراح ما بعد الإنسانية ويليام س. بوروز أمر لا يغتفر تقريبًا ، حتى لو كان الناس قد احترموا الكاتب صاحب الرؤية باستخدام مقبض شخصيته المميزة ، الدكتور بينواي ، أكثر من مرة يمكن للمرء أن يحسبها). تكرار النسخة الأصلية سيئة السمعة من mall-Santa gag ، لا يوجد شيء في الفيلم يقدم أي شيء مثل الفك.
وهنا تكمن المشكلة. تهور وتهور رؤية كروننبرغ المبكرة (وهذا ينطبق أيضًا على كروننبرج عام 1975 تقشعر ، الذي هو فرضية الفاحشة ليلة الموتى الأحياء ، فقط ماذا لو قرني بدلاً من آكلي لحوم البشر) يمكنه أن يزعجك بطرق لا تفعلها هذه الصورة.
2019 عيد الميلاد الأسود ، الفيلم الثالث من هذا العنوان ، بعد الموافقة المسبقة عن علم الكندي عام 1974 (الذي هو في مهرجان المعيار ، وهو أيضًا ليس بابا نويل هو العنصر القاتل - ربما تفكر ، بدلاً من ذلك ، في عام 1984 ليلة صامتة ، ليلة مميتة ، أو من حلقة جوان كولينز في عام 1972 حكايات من سرداب ) هو أيضًا عرض للمواهب النسائية في صناعة الأفلام. من إخراج صوفيا تاكال من نص كتبته بالاشتراك مع الناقد الماهر إبريل وولف. يلائم نموذج الحرم الجامعي الذي يطارد القاتل المتسلسل إحساسًا نسويًا. الأبطال ، بقيادة إيموجين بوتس ، هم أخوات في نادي نسائي يكافحن الاعتداء الجنسي وثقافة الأخوة الأبوية الفائقة. يتميز حوارهم المحلي بخطوط مثل لا أستطيع أن أجد كأس المغنية الخاص بي.
لكن بينما Takal رائع فيلم 2016 تألق دائما كان استكشافًا قويًا للصداقة الأنثوية التي أصبحت سامة ، عيد الميلاد الأسود تتمسك بالأنماط الإيجابية. هذا ليس شيئًا سيئًا في حد ذاته ، ولكن عندما يتم القيام به بشق الأنفس كما هو الحال هنا ، فإنه ينتج عنه خط قصة يكون حله متوقعا تماما مثل أي منتج تقوده الشركة. في حين أن صناعة الأفلام تتمتع بإحساس الدفع الجدير بالثناء ، فإن الغياب التام للغموض يؤدي إلى تجربة أقل صدى. على الرغم من أن انتحال شخصية رودي ماكدويل من كاري إلويس جدير بالملاحظة.
الناقد المخضرم جلين كيني يراجع الإصدارات الجديدة في روجر إيبرت.كوم ، و New York Times ، ومجلة AARP كما يليق بشخص في سنه المتقدم. يقوم بالتدوين ، في كثير من الأحيان ، في جاء بعض الجري والتغريدات ، في الغالب في الدعابة ، في تضمين التغريدة .