لم تبدأ مسيرة بوريس كارلوف الطويلة والمكتظة في السينما بأفلام الرعب. في حين أن هذا النوع سيحدده كممثل وكحضور مادي ، بدأ ويليام هنري برات في لعب دور القراصنة والعرب والأشرار الغربيين. ولكن لم يكن حتى اكتشف الرعب ، أو اكتشفه ، أن بوريس كارلوف أصبح كارلوف ، الاسم المستعار الذي غالبًا ما كان يُنسب إليه فيما بعد. ومع ذلك ، فإن ما قد يكون من السهل تجاهله في مسيرة كارلوف المهنية هو نطاق قدراته ، ونطاق موهبته. لم يلعب دور الوحش أو القاتل فقط في هذه الصور: كان بإمكانه ، وفعل ، لعب أي شيء يسمح به هذا النوع نفسه. يمكن العثور على أمثلة لما يمكن أن يفعله هذا الشهر ، حيث تبث قناة Criterion عدة أفلام Karloff في أكتوبر.
كل شيء بدأ بالنسبة له ، بالطبع ، مع جيمس ويل فرانكشتاين (1931) ، الذي لعب فيه دور المخلوق (والذي لم يُنسب إليه حتى لقب كارلوف ، بل بالأحرى؟) ، مقابل طبيب كولين كلايف المجنون في أشهر اقتباس لرواية ماري شيلي. فرانكشتاين هو فيلم رائع (لسوء الحظ لا يتم بثه على Criterion) ، لكنه كان سابقة لدخول أفضل وأكثر شهرة في سلسلة أفلام الرعب العالمية التي كان كارلوف عنصرًا حيويًا فيها. أنا أتحدث بالطبع عن عروس فرانكشتاين (1935) ، مرة أخرى من إخراج الحوت ، ومرة أخرى يظهر كارلوف في دور الوحش. يعتقد أنه ميت بعد الذروة النارية للفيلم الأصلي ، نجا الوحش في الواقع. كما فعل هنري فرانكنشتاين من كلايف ، الذي ، بعد التعافي من إصاباته ، قام بزيارة معلمه السابق ، الدكتور بريتوريوس (إرنست ثيسيجر). هناك ، في مختبر الأستاذ القديم الغريب ، حيث توجد أمثلة من محاولاته الفاحشة لخلق حياة غير طبيعية في كل مكان ، يخبر Pretorious فرانكشتاين أنه يريد أن يخلق - باستخدام دماغ اصطناعي وأجزاء من الجسم - رفيقة للوحش.
على مدار القصة ، سنرى الوحش يقتل بوحشية أي عدد من القرويين ، وسنراه يكتشف صداقة محتملة (ولكن تم إحباطها بقسوة) مع رجل أعمى عجوز ، وهو أفضل أمل له في المودة بالنظر إلى الطريقة الطائشة التي يتبعها فرانكشتاين ، الخالق ، جمع كيانه المادي. مفتاح هذه القصة بأكملها ، في كل مرة يتم سردها ، بدءًا من شيلي وما بعدها ، هو فكرة أن فرانكشتاين كان يهتم فقط بتحقيق هدفه في خلق الحياة ، دون أي اعتبار لنوع الحياة التي ستكون عليها. من خلال مكياج جاك بيرس الشهير ، يتخطى كارلوف وحدة الوحش الرهيبة ، والحزن ، والعجز المطلق. مخلوق مخيف وعنيف ، ومع ذلك ، فإن كارلوف يظهر أن هذا العنف لن يكون موجودًا إذا كان هناك المزيد من اللطف المتاح له. لكنه يفهم ، بطريقته البدائية ، أنه إذا كان بإمكان شخص ما رؤيته ، فسوف يكرهونه. حتى الخط الكلاسيكي للوحش ، بعد أن سألته Pretorious هل تعرف من هو هنري فرانكشتاين ، ومن أنت ؟، حيث يجيب الوحش بصراحة نعم ، أعرف. جعلني من الموت. أحب الموتى ... أكره العيش ، حتى هذا ، مما يوحي ربما أن الوحش يرى الأمل في إمكانية أن يتحول رفيق يشبه نفسه ، إلى رماد في فمه. عندما ظهرت العروس (إلسا لانشيستر) أخيرًا ، فإن أول شيء تفعله عندما ترى الوحش هو الصراخ. مع أي شخص آخر ، تشعر بالرعب من هذا الخطر الضخم المتماسك. إذا كان من المستحيل على شخص مثله أن يقدم المودة ، فإن الوحش سيحرقها كلها. ويحول كارلوف أمل الوحش المثير للشفقة إلى هياج يائس أجده مفجعًا للغاية. عروس فرانكشتاين تشتهر بكونها كوميديا ، وهي في الحقيقة كذلك ، لكنها الروح القاتمة والحزينة للشيء الذي لا يزال باقياً.
الصورة: مجموعة Everett
السنة السابقة عروس فرانكشتاين تم إصداره ، لعب كارلوف نوعًا مختلفًا جدًا من الوحوش. من إخراج العظيم إدغار جي أولمر ، الذي كان يعمل سابقًا في تصميم موقع فريتز لانغ أون متروبوليس و م ، وبعد ذلك مديرة الفيلم الكلاسيكي الأسود التفاف و القطة السوداء هو تعديل فضفاض (وهذا بالكاد) لقصة إدغار آلان بو القصيرة. الفيلم ، الذي كتبه أولمر وبول روريك ، موضوعه الرئيسي ونصه الفرعي هو ما نسميه الآن اضطراب ما بعد الصدمة ، ولكن في عام 1934 كان سيُطلق عليه صدمة الصدفة. الأبطال الظاهرون في القصة هم ديفيد مانرز ككاتب لغز يدعى بيتر أليسون وجولي بيشوب كزوجته جوان أليسون ، لكن في الحقيقة هم ببساطة الأشخاص العاديون والعاديون الذين من المفترض أن يتعامل معهم الجمهور ، والذين نهرب منهم. يُقصد به الجذر ، لأن القلب الفعلي للفيلم يتكون من رجلين غير عاديين ليسا كل يوم. باختصار ، آل اليسون في شهر العسل في المجر. على طول الطريق التقيا بالدكتور فيتوس ويديرغاست (بيلا لوغوسي). بعد حادث حافلة مروع أصيبت فيه جوان ، حملها ويديرغاست وبيتر إلى وجهة ويديرغاست ، منزل رجل خدم معه ذات مرة خلال الحرب العالمية الأولى: منزل هجلمار بولزيغ (كارلوف).
سيتضح أن ويديرغاست وبولزج لهما تاريخ طويل وغير سعيد ، بما في ذلك ما يعتقده ويديرغاست أنه يرقى إلى جريمة حرب شنيعة من جانب بولزيغ ، وخلال سجن ويديرغاست كأسير حرب ، سرق بولزيغ زوجته ، التي يعتقد أن بولزيغ قتلها في النهاية ، ربما قتل أيضا ابنة ويديرغاست. إنه حساء قوطي غني جدًا ، هذا الشيء ، خاصة عندما تضيف حقيقة أن Poelzig لديه مجموعة من جثث النساء المتوفيات. بالإضافة إلى ذلك ، فإن Poelzig يضع عينه على Joan ، و Wedergast ملتزم بإنقاذها.
أداء لوغوسي ، كما هو الحال معه في كثير من الأحيان ، كثير بعض الشيء ، على الرغم من فعاليته في بعض الأحيان ، أن الفيلم عبارة عن ميلودراما قوطية ، وشخصيته تتعرض للتعذيب مثلها. كارلوف ، من ناحية أخرى ، خاضع للهجوم بشكل مخيف ، يلعب دور رجل خرجت بوصلته الأخلاقية بشكل كبير عن نطاق السيطرة لدرجة أنه لم يصبح مضطربًا نفسيًا ، ولكن بدلاً من ذلك راضٍ عن الحالة الذهنية التي وجدها هو نفسه. إن Poelzig الخاص به هو شخص معتل اجتماعيًا هادئًا ، شخص تصرف بشكل بغيض أثناء الحرب ، ولكن ربما لأن الحرب كانت بغيضة جدًا بالنسبة له. في كلتا الحالتين ، إنه مشوه لا يمكن إصلاحه ، ومصيره ، على يد ويديرغاست من Lugosi ، هو فعل سادي يرتكبه رجل يتمتع بأخلاق أعلى ، ولكنه أقل سيطرة على نفسه. القطة السوداء هو استكشاف رائع ومصور بشكل جميل لعلم النفس المتطرفين في حالة حرب مع نفسيهما.
الصورة: مجموعة Everett
بعد ذلك ، نقفز إلى الأمام عدة سنوات حتى عام 1958 ، عندما تم إنتاج Amalgamated Productions / MGM من Robert Day’s الخانق المسكون أصدرت. في فيلم الإثارة الخارق هذا الذي تدور أحداثه في العصر الفيكتوري في إنجلترا ، يلعب كارلوف دور كاتب يُدعى جيمس رانكين مقتنعًا بأن إعدام رجل قبل سنوات ، بسبب سلسلة من جرائم الخنق / الطعن التي تعرضت لها شابات ، كان أمرًا غير عادل. التدرج يشرع في حملة صليبية لتبرئة إدوارد ستايلز ، الرجل الذي تم إعدامه ، واكتشاف الجاني الحقيقي.
الخانق المسكون واضح إلى حد ما من نواح كثيرة ، من حيث الحبكة والموضوع وما إلى ذلك ، وصناعة الأفلام ، على الرغم من صلتها واحترافها ، إلا أنها أقل إقناعًا من الناحية المرئية من عروس فرانكشتاين و القطة السوداء . ما يذهلني ، لأغراض هذا المقال ، هو أداء كارلوف ، وإلى أين تذهب شخصيته. رانكين رجل حقيقي وصادق وصالح ، وكارلوف - الآن في أوائل الستينيات من عمره - يبث دون عناء ، أو ربما روح الجد ، بينما يتابع طريقته الطيبة لاستعادة سمعة رجل ميت على الأقل. صوت كارلوف - الخشن قليلاً ، واللسان قليلاً - غالبًا ما يستخدم للتعبير عن نوع من التهديد القوطي ، الدنيوي الآخر ، ولكن بطريقة ما لا يزال ترابيًا ، يتم سماعه مستخدمًا لتقريب الجمهور إليه ، لإبداء إعجابنا به. إنه بطلنا في هذا الفيلم.
الصورة: مجموعة Everett
ولكن بالتأكيد، الخانق المسكون - والتي تعرف في بعض الأجزاء بـ قبضة الخانق - لديها ما يصل إلى جعبتها ، والتي تم الكشف عنها في وقت سابق في السرد مما قد تتوقعه. لن أفسد ذلك ، ولكن المثير للإعجاب حول الفيلم وأداء كارلوف هو أن ما تم الكشف عنه لا يغير حقًا كيف نشعر ، أو على الأقل أنا ، تجاه رانكين. لأن رانكين ، كما عرفناه ، لم يكن يكذب. كان هو الذي قاله أو ظن أنه كان. هذه هي مأساة الفيلم ولماذا الخانق المسكون ، على الرغم من أنه ليس أحد العروض الشهيرة لكارلوف ، إلا أنه يمثل عرضًا إرشاديًا: فهو لا يُظهر كل ما يمكن أن يفعله كارلوف ، ولكنه يأخذ الكثير من مشاعرنا تجاهه ، وكلاهما يؤكد تلك المشاعر ويستخدمها ضدنا.
كتب بيل رايان أيضًا في مدونة The Bulwark و RogerEbert.com و Oscilloscope Laboratories Musings. يمكنك قراءة أرشيفه العميق للفيلم والنقد الأدبي في مدونته نوع الوجه الذي تكرهه ، ويمكنك إيجاده على تويتر: تضمين التغريدة
أين تتدفق عروس فرانكشتاين
أين تتدفق القطة السوداء
أين تتدفق الخانق المسكون
بث مباشر لعبة رؤساء بث مباشر مجانا