أندريه زولاوسكي ملكية ، الآن يتدفقون على Shudder ، هو استكشاف للألم مؤلم بشكل رائع ومستحيل. يتعلق الأمر بعدم اليقين (في الواقع ، فإن السطر الأول منه هو 'ماذا تقصد أنك لا تعرف؟') ، وتتبع الرؤى العاطفية التي يمكن أن تحضر نهاية العلاقة باهتمام المحقق ؛ فضول الطبيب الشرعي. إنها سينما لا يطاق. تباشر أعمالها بإصرار وخيال الجلاد. رأيته في المدرسة الثانوية في نفس الشهر الذي شاهدت فيه لأول مرة عرض ديفيد كروننبرغ الحضنة : جاء كلاهما مع تحذير من أنهما 'غريبان' ، وهو وصف أقوم بربطه الآن بالأجرة النشطة والمليئة بالتحديات. بامكانك أن تقول ملكية يدور حول انفصال زوجين بسبب الخيانة الزوجية ، لكن هذا يشبه إلى حد كبير القول نهاية العالم الآن حول فيتنام. نعم ، ولكن ... أنا أعادل ملكية مع الحضنة لا يزال في ذهني الآن لأن كلاهما يدور حول الخراب النفسي ، الإهانة المزهرة والمتعددة للطلاق من نقطة الصفر إلى الضمانات التي تقع في دائرة نصف قطرها للانفجار ، والتداعيات ، وإذا سارت الأمور على ما يرام ، فإن التهديد بشتاء نووي لا نهاية له. لقد جئت إلى هذه الأفلام في الوقت المناسب من حياتي ، على ما أعتقد ، لأنه عندما تكون مراهقًا تمر بأول حبك ، والخيانات ، والمصالحات ، وغيرها من الخراب النسبي ، فإن فقدان عقلك في نيران الحب يتحدث بشكل خاص. قبل أن تصبح قاسيًا وبعيدًا ، كل إحساس يكون حادًا بشكل لا يطاق: الهواء البارد على اللحم ذي البشرة. ملكية هو جرح مفتوح لفيلم ، رقصة تفسيرية طليعية تتحدث بلغة عميقة غير حرفية للأشكال التي يظهر فيها الألم عندما يربط الجسم. انها واحدة من واحد.
مارك (سام نيل) ضعيف ، مظلوم ، رجل أعمال (ربما يكون جاسوسًا) عاد إلى منزله من إحدى الرحلات العديدة ، حاملاً أخبارًا تفيد بأن زوجته الأجنبية الجميلة آنا (إيزابيل أدجاني) تريد التحرر منه. استشهد في مدينة برلين المقسمة ، ملكية مليء بالتفسيرات الممكنة. إنه مسكون بجنون العظمة في حقبة الحرب الباردة ، هذا الفصل المؤلم الدموي الذي لا يمكن تفسيره في كثير من الأحيان بين اثنين من الحوت من كل واحد لا يستحضر فقط الواقع المادي لجدار برلين ، ولكن الفكرة الميتافيزيقية للستار الحديدي. كل ملكية تعمل في نفس الوقت على هذين المستويين على الأقل: المجاز الحقيقي مقابل الاستعارة التوضيحية ؛ محفز العالم الحقيقي المقروء والانطباعي الذي سيتبعه. لو الحضنة مقيد في ذهني مع ملكية ، كذلك إنديانا جونز ومعبد الموت حيث يكون الإحساس بالألم عندما يمزق الحبيب قلبك بأبعاد مادية.
مشاهدة مباراة الوطنيين على الهواء مباشرة
في ملكية ، يعلم مارك أن آنا قد اتخذت حبيبًا ، وهي علاقة استمرت أكثر من عام ، وهو يتعرض للإذلال. يسأل آنا عما إذا كان عشيقها هاينريش (هاينز بيننت) أفضل في ممارسة الجنس (هو) وإذا كانت تستمتع به أكثر (هي تستمتع به). إنها لا تريد التحدث عن ذلك ولكن في عذاب التدمير الذاتي الذي يمكن التعرف عليه والذي يشبه إلى حد كبير شجب الجسد من قبل الراهب ، يجب أن يعرف مارك في دهشته المستاءة. هل فعلوها في هذا السرير؟ هل كانت والدة هاينريش في الغرفة المجاورة؟ هل تعرف مارغيت (مارغيت كارستنسن) أفضل صديقة آنا؟ هل هو موجود بينما تتحدث آنا مع مارك عبر الهاتف؟ كل إجابة ترسل مارك أعمق في دوامة الوجود. إنه الثور في المراحل الأخيرة من مصارعة الثيران ، لسعته عشرات من الانتقادات اللاذعة ، وغاضب من الألم والغضب ، وينزف منه إلا أنه هو الذي وضع اللسعات - وهو شيء أقل من وحش نبيل استشهد في طقوس لا معنى لها.
يتتبع مارك هاينريش لأسفل ، فقط ليجد رجلاً متفوقًا عليه جسديًا وعاطفيًا: قادرًا على زيادة إذلال مارك بضربه بقوة عندما يهاجمه مارك ؛ الابن الصالح والمخلص لأم عجوز ؛ عاشق يقظ وصبور لآنا التي تستحق ذلك. عندما يتخيلها مارك بين ذراعي حبيبها ، على الرغم من ذلك ، يراها تحت شذوذ من الجسد يجعل نشوتها إهانة للطبيعة. رأيت عدة مرات الأولى ملكية ، كان تعاطفي مع مارك بالكامل. كان هناك القليل من الأشياء التي يصعب علي تحملها أكثر من تهديد الخيانة الزوجية. كنت دائمًا إلى جانب الملك آرثر ولكن مع تقدمي في السن ، أدركت كفاح لانسلوت وجوينفير. تم التخلي عن آنا لتكون أماً عازبة في مدينة غريبة من قبل رجل غير فعال أكثر تكريسًا لوظيفته من تكريسه لعائلته. يقدرها هاينريش أكثر من مجرد جليسة أطفال وديكور. يتحدث سلوك مارك أثناء فسخ نقابتهم بصوت عالٍ عن كيف كان حتى في الأوقات الأكثر سعادة. إنه أناني ، سخيف ، اناني. آنا تريد الطلاق. السبب الوحيد لتصعيد الأمور لكليهما هو أن مارك يعتقد أنه محور هذه القصة. الكثير من رعب الساعة الأولى من ملكية هو إدراكه أن هناك عالمًا كاملاً مليئًا بالأحداث التي لا تشمله هو والأشخاص الذين لا يهتمون به. آنا هي إنسان كامل التكوين بدونه؟ لا يمكن تصوره! ولأننا تربينا على نظام غذائي من وسائل الترفيه التي تدعم استعارة المرأة كزينة لقصة الرجل ، فإن فكرة ذلك تثير غضبنا أيضًا. إحدى القراءات القيمة للفيلم هي قصة رمزية لمرحلة النمو في لاكاني حيث يتعلم الطفل أولاً أنه ليس مركز الكون. هذا ينطبق على مارك. إنه ينطبق على العلامات التي اعتدنا أن نكون عليها أيضًا ، ولكن نأمل ألا تكون كذلك.
يبدأ مارك في الظهور بشكل أسوأ ، غير مهذب ، غير نظيف ، أشعث. إن فهمك أنك لا شيء هو درس صعب بقدر ما هو ضروري ، لكن مارك يتفاعل مع تضايقه من خلال تصعيد محاولاته للسيطرة على آنا. يستخدم التهديدات والترهيب ، وأخيراً يستخدم يديه. يطلق Zulawski النار على مارك وآنا في مواجهة بعضهما البعض - يجلسان في زوايا غريبة لبعضهما البعض ، مقسومة على ميزات المجموعة مثل الجدران العاكسة أو الفواصل في مقعد منحني. في المرة الأولى التي نراهم فيها في شقة صغيرة يتشاركونها مع طفلهم ، يتم تقسيمهم في غرف منفصلة مثل أسنان قضيب كاشف. فعل رومان بولانسكي هذا الشيء بالذات تنافر حيث تفقد بطلة عقلها بعد تعرضها لاعتداء جنسي.
تمامًا كما تتجلى صدمة مارك وآنا في سلوكياتهما ، النصف الأول من ملكية يعبرون عن طلاقهم من خلال قربهم المادي من بعضهم البعض في بيئة مجزأة معماريًا. حتى أن Zulawski يقاتل الزوجين بينما تطحن Anna اللحم في مطبخهما الصغير. تم رفع كل شيء في الفيلم ، وتحويله إلى آلة تجرد من تروسها وتصرخ من الألم. إنه أمر مروع بالفعل ، ملكية في ساعته الأخيرة أصبح معرضًا فظيعًا للرجاسات المتصاعدة. جرائم قتل عن طريق الزجاجة المكسورة وغطاء خزان المرحاض ، انتحار ، خيال ذكوري لكونه البطل الشجاع الذي يموت من أجل محبوبته لكننا نشك في أن هذا هو بالضبط ما يحلم به رجل مخيب للآمال في اللحظات الأخيرة من حياته المخيبة للآمال. ينعكس مارك مع منافسه هاينريش كرجال مهجور ممسوس بغيرتهم الجنسية عندما تختفي آنا ؛ انعكست آنا على هيلين (وهي أيضًا أدجاني) ، وهي معلمة المدرسة اللطيفة التي ترعاها ، والتي تمثل الخيال الذكوري للقاء المساعدة الذي لا يتمتع بالذات ؛ وتواجه آنا محبًا شيطانيًا وحشيًا سيصبح في النهاية تعبيرًا عن النسخة اليقظة التي لا تنضب من مارك التي ترغب فيها. تشير الصورة النهائية للفيلم إلى أن ثمن حصول آنا على هذا المارك هو قوتها واستقلاليتها. لا نهاية سعيدة في شؤون الرجل والمرأة.
90 يوم وفاة خطيبها
ملكية منظم مثل الكابوس. إنه مفكك ، ويقفز من الذاكرة إلى الذاكرة في جروح مفاجئة ، ومن لحظات سلام متخيلة إلى اندلاع عنف خيالي. ضغطات الوقت والإصدارات المختلفة من نفس الإجراءات التي تقوم بها إصدارات مختلفة من نفس الأشخاص تتحدث عن عدم وجود شيء حقيقي وكل شيء ذاتي. قسم ممتد في المنتصف حيث تقوم آنا بتعليم وضعية صعبة لراقصة الباليه الصغيرة ، حيث يحدق أدجاني مباشرة في الكاميرا بينما يصرخ الطفل من الألم. من وجهة نظر مارك ، آنا هي منشئ الألم. من منظور آنا ، خلال إجهاضها في نفق مترو مهجور ، مارك هو مصدر عذابها. صدق أدجاني مرعب - تم الكشف عن تأثير خاص للمشي بحيث يبدو أنها لم تصب بأذى في تصوير الفيلم. ربما كانت ، كما تؤكد زولاوسكي ، حاولت الانتحار فور انتهاء الإنتاج. قال نيل إنه لن يذهب أبدًا إلى الأماكن التي طلب منه هذا الفيلم أن يذهب إليها مرة أخرى.
ملكية هو فيلم عن الجهل المطلق للآخر. إنه تعبير حرفي من خلال صورة المفاهيم ، ربما يكون فيلم Hieronymous Bosch قد صنعه. كيف ستبدو الخيانة لو كانت جسدية؟ ما الغيرة والكرب؟ إنه عمل من الأساطير العميقة والجنون الديني. تأمل كيف يعطي الكتاب المقدس شكلاً وشكلًا لمفاهيم الخطيئة واللعنة وما إلى ذلك ملكية هو grimoire النهائي ، و 'necronomicon' (إن شئت) من الحب في مخاض موته. من الصعب للغاية مشاهدتها ومن الصعب أيضًا الابتعاد عنها. كلما زاد غرابة الأمر ، بدا مألوفًا أكثر. إنه موجود في الزاوية البعيدة لما هو ممكن في هذا أو أي وسيط آخر. بالقرب من النهاية ، كانت آنا مجنونة وفي لحظة حنان غير متوقعة لدرجة أنها تبدو مهددة ، تسأل مارك ما إذا كان يؤمن بالله. أنا لا. لكنني أؤمن بالشيطان ، و ملكية هو تحذير لما يحدث عندما لا نضعه تحت المراقبة.
والتر تشاو هو الناقد السينمائي الأول لـ filmfreakcentral.net . كتابه عن أفلام والتر هيل ، مع مقدمة من قبل جيمس إلروي ، هو متاح الان .